总序 悬疑推理的长征路

紫金陈

国内很多出版公司都做过类型小说的丛书选题，但这次由豆瓣阅读发起的方舟文库悬疑推理系列还是让我很意外，为何？在我个人的印象中，读者很挑剔，尤其是针对类型小说，包括玄幻、科幻、悬疑推理在内，都是一批难兄难弟，无论写成什么样，总有人说：“嗯，故事还不错哟，但比起日本、欧美还是差点意思。”作为作者，我只能从审美上藐视，“我去，他根本不懂欣赏嘛”，私底下又会逐条翻阅所有的书评，对差评嗤之以鼻，对好评者马上引为知音。所以，在类型小说总是被读者厚此薄彼的情况下，豆瓣阅读的方舟文库，真可谓是悬疑推理小说路边跌倒无人扶时的一根拐杖啊。

市场上普遍将悬疑推理作品分成两类，一类是悬疑，一类是推理。区分方式很简单，怪力乱神精神分裂做梦臆想等引发的故事统称悬疑，有刑侦犯罪、警察侦探的称推理，当然，推理里面还分本格派、社会派等各小门派，门派之间芥蒂很深，各个读者群都很有优越感，互相看不起。

我早期写过市场上认为的那种悬疑，后来写过本格推理，再后来转向社会派，现在写的东西既不像悬疑，也不像推理。我个人以为，类型小说没必要有所谓的门户之见，我对类型小说质量的定义只有两个字——好看。甭管他写的是科幻、悬疑还是推理，故事好看不就够了嘛，好看之余，若能再让读者有一些思考，有一些感悟，有一些感同身受，这便是成功的故事。对于创作者来说，更不要有思想负担，非得认定了自己写的是某一类，束缚了很多创意想法。作为过来人，这样的创作误区我有过，所以可别走我的冤枉路了。

十几二十年前，作品要想获得大众读者的认可，很多时候得靠运气，因为传播渠道很有限，酒香也会被埋没；后来互联网普及，只要故事好，总能收获高点击量，作品从而能被更多人看到；再后来互联网上的创作渠道被几家文学大平台垄断，那个时期对于新人作者而言是段艰难的日子，好故事不一定会被推荐，渠道话语权远重要于作品内容本身。如今的环境多好，互联网已经普及，文学平台上也是百家争鸣。豆瓣阅读作为后起之秀这几年也做得有声有色，平台对内容的重视、对作者的尊重达到了一个空前的高度，我非常希望这样的氛围能够持续下去。类型小说需要更多的新血液，需要更多的竞争，才能开辟更大的读者群，创造更多的价值。这次方舟文库悬疑推理系列的出版，对于新人创作者是一种莫大的激励。

这次的方舟文库悬疑推理作品集中，我看到了一些作者，他们的创作思路很自由很活泼，风格各异，有侧重故事本身设计的，有侧重结构技巧的，有侧重故事背后的人文关怀的。慢三的《暖气》是国内难得一见的社会派悬疑佳作，几乎具备了畅销小说应有的一切元素。开篇震撼人心，凶案扑朔迷离，节奏扣人心弦，众多场景画面感强烈，主题不止步于警匪的正邪对决，还将人性冷漠、空巢老人、城市化进程等社会话题融入其中，让人在享受故事的快感之余，深深反思现实和人性的出路。郭沛文的《冷雨》和《鹌鹑》，技巧娴熟、文笔不俗，通过外国悬疑推理元素本土化的操作，构建了颇具特色的故事背景和人物形象。我虽然比他们早创作几年，但从他们身上也学到了一些东西，看到了比我这根“老油条”更多的灵气。

悬疑推理从大众娱乐层面看，是个极其重要、群众最喜闻乐见的题材，你看剧看电影，悬疑推理题材谈不上占了半壁江山，但半壁的半壁还是有的。不过从阅读层面上，我们做悬疑推理小说还是任重而道远，从某种意义上，我们还是相对小众的。

为何大众的认知和接受程度会出现这种偏差？很大程度上是我们创作作品的质量普遍良莠不齐。模仿、跟风，是大家对悬疑推理作品的刻板印象。大部分时候，创作是从模仿开始，而一味地模仿则会走入歧途。

方舟文库在作品的选择上，有一点我特别认同：故事的本土化。

中国有中国的悬疑和推理，我们的本土化归根到底便是接地气、接近生活认知的常识。在方舟文库悬疑推理书目的选择上，我看到了很多反映生活，反映中国社会现实的命题，这些故事也在豆瓣阅读上获得了很多的关注和好口碑。一味地猎奇、制造空中楼阁的故事，在实际的读者检验中已经落了下风。

创作者对于故事，总是抱着虔诚和热爱，我由衷希望豆瓣阅读的平台能够发掘更多的作者，提供更多的好故事，也祝愿方舟文库悬疑推理作品集能够发挥更大的价值。