第六一一章 为什么不自己来
“你，你说啥？我在比赛中有习惯性动作？还很明显？”
邱导演冲李襄屏微笑，很肯定的点点头。
而他这样一说，连老聂和华领队都惊动了，两人同时停下了看剧本。
李襄屏把询问目光投向他们，两人同时含笑摇头。
李襄屏再次把怀疑的目光投向邱导演，邱导演一笑：
“呵呵，看来大家都不信是吧，来来来，正好我今天带了手提，我手提中有资料，大家都来看看。”
在邱导开机的同时，大伙纷纷围了上去，想看看他电脑里到底有啥。
电脑很快打开，邱导演点开一个文件夹，里面全部是李襄屏的资料，是李襄屏参加比赛的影像资料。
李襄屏心里一阵别扭，心说你一大老爷们，你电脑里收藏我的影像资料？这画风不对呀，你这都是什么毛病？
就在他在那里别扭时，赵家栋的声音传来：
“襄屏，邱导以前就在央视工作，对了，上次那什么日本富士电视台来拍你的纪录片，你的那些比赛影像资料就是邱导帮忙收集。”
李襄屏的别扭顿时消解一大半了，心说如果是这个理由的话倒也说得过去。
这时邱导演顺着赵家栋的话笑道：“是呀，我其实就是通过那次整理资料，这才发现你比赛中的一些习惯性动作。”
接下来他开始在电脑上演示。李襄屏出道即巅峰，他第一次参加世界大赛就是冠军，因此这项影像资料虽然碎片化，却也算是比较完整，基本能反映他到目前为止的职业生涯。
而邱导演的演示，这就是如假包换的“有图有真相”，因此等他演示完毕，现在就连李襄屏自己都无法抵赖：自己在比赛当中，那好像是有几个习惯性动作，只是由于那些动作完全是李襄屏无意识的举动，再加上那些动作也不算怪癖，不是什么撕纸条掰火柴梗甚至扇耳光之类，所以在这之前，并没有人注意到这些而已。
只不过现在被人邱导演揭示出来，大伙就像是发现新大陆一般，个个冲着李襄屏直乐。
李襄屏自己也觉得好笑，甚至还有那么一点点羞耻。
因为在邱导演的揭示中，他那种无意识的习惯性动作主要有两个，第一个通常是在中盘阶段，每当李襄屏遇到难题，或者是他感觉自己形势不利，或者他在构思一个大型作战计划，那么在下这种棋之前，他会用左手大拇指摁住自己的鼻子，然后把棋落到棋盘之上。
在邱导演整理的这些资料当中，李襄屏的这个动作至少出现过5次以上，因此这已经算是个很明显的习惯性动作了，根本容不得他来抵赖。
不过这个动作其实没啥，大家常说“托腮思考”，而李襄屏的这个动作，其实和“托腮思考”类似，也就是手稍微抬高那么一点点而已。
因此这个动作，并不会让李襄屏觉得羞耻。
真正让他觉得羞耻的是第二个，他的第二个习惯性动作，通常是出现在终局之前，每当李襄屏判断自己形势占优，或者他感觉这棋自己已经基本拿下，那么在做完这种判断之后，他会无意识的摸摸自己的头，撩一下自己的头发。
没错，就是这个撩头发的动作，让李襄屏觉得羞耻了。他自己心说一大老爷们撩自己头发，这种人要么极度自恋，要么就极度闷骚。
难道自己，竟然还是这样一种人？可我自己怎么从没这种感觉呢？
更加要命的是，由于央视报道他的比赛，肯定是以报道他的胜局为止，这也导致那个让人觉得羞耻的动作，出现的频率可是大多了，比他摁鼻子的动作要多出太多太多。
也正是因为这个动作更多，所以等大伙看完影像资料后，众人的议论也就集中在这个动作上面。
李襄屏愈发觉得羞耻，在那一刻，他甚至觉得每个人看向自己的笑脸，好像都是在嘲笑自己。
偏偏在这个时候，老聂竟然还跳将出来，一惊一乍的大叫一声：
“哈！我知道了，我知道这动作啥意思，也知道襄屏为什么常做这动作。”
李襄屏听了一脸黑线，他心说老聂今天这是怎么了，本来几年相处下来，还觉得他的情商稍微提高了那么一点点，这怎么今天又直接变为负数。
其他人当然不会管李襄屏的感受，听到老聂这样嚷嚷，纷纷又把目光投向他，想知道他又“知道了”什么。
“呵呵，大家可能不知道，在现在的年轻棋手当中，流行一种‘整理发型’的说法……”
等老聂科普完什么是围棋比赛中的“整理发型”，老聂继续洋洋得意说道：
“所以襄屏的这个动作，其实就是劝降的意思了，他这个动作一做，其实分明就是在说：这盘棋你已经输了，赶紧投降吧，襄屏呀，你是不是这个意思？”
“啊？！呵呵……”
李襄屏已经无话可说了，所以只能用“呵呵”敷衍过去，不过在这个时候，他倒是感觉老聂的情商已经恢复到正常水平。
虽然真要说起来，他这个解释也很勉强，然而必须承认，如果别人真以为自己在劝降，那总要比别人认为自己自恋或者闷骚强不少。
这个插曲并没占用大家多长时间，因为通过邱导演这一演示，现在就连李襄屏这个外行都差不多明白他的意思——
围棋是一种相对静态的游戏，那么如何通过这种相对静态的表演反映棋手的内心活动呢？
邱导演刚才给出了答案：可以让演员增加一些肢体动作，或者是称作“肢体语言”，让观众通过看这些动作，来了解整个比赛的过程。
只不过在想通这个关节之后，李襄屏的轻微强迫症又发作，他再次问了一个外行问题：
“可是邱教练，棋手的这种习惯性动作，其实大多都是无意识的呀，连他自己都不知道在干啥，并且这些动作基本和比赛没啥关系，那怎么让观众产生联想呢？比如一看到某个某个动作，就知道这个棋手在想什么。”
“很简单呀，”邱导演看来真是李襄屏的棋迷，他很耐心的跟他解释：
“这些人类习惯性动作，通常可以归类为一种暗示性表现手法，只不过围棋题材比较特殊，为了防止观众看得云山雾罩，咱们可以直接把暗示改为明示。”
“暗示改为明示？”
“对。”
面对李襄屏这个外行，邱导演也没有去讲什么理论，他直接举例说明：
“比如咱们这部‘大国手’，由于施襄夏是第一主角，所以大多数类似的肢体语言，其实都是集中在他一个人身上，那怎么方圆他在比赛中的所思所想呢？我是这样考虑，范施二人不是同门师兄弟吗，那咱们完全可以增加一个桥段，就是两人在小时候共同学棋期间，由于范西屏对他熟悉无比，施襄夏自己都不知道的习惯性动作，但是范西屏清楚无比，我们完全可以通过范西屏的嘴，告诉观众施襄夏下棋有什么习惯，他形势有利时会如何如何，他形势不利时又会如何如何……”