第533章 仇大苦深
《蝙蝠侠》三部曲，一个因为墨菲的前身而消失的系列，到现在华纳兄弟都没有相关的项目，而且DC超级英雄电影宇宙已然启动，这个系列很可能再也不会出现。
很早之前的时候，墨菲打过这三部曲的主意，却被华纳兄弟拒绝了，被拒绝后他也放弃了这个系列，因为版权完全握在华纳兄弟和DC漫画的手里，改编这写实的《蝙蝠侠》三部曲的话，版权是道根本跨不过去的阻碍。
不过回想曾经的《蝙蝠侠》三部曲，克里斯托弗·诺兰成就了《蝙蝠侠》系列，而《蝙蝠侠》系列的成功，却限制住了整个DC电影宇宙。
就像如今《蝙蝠侠大战超人》口碑惨败之后，很多媒体和评论家就认为，墨菲成就了DC超级英雄电影系列辉煌的开端，却又用极致的个人风格，限制了这个系列的进一步扩散，整个系列从开端就打上了属于他个人风格的深深烙印，而《钢铁之躯》的极致成功，导致这种风格在影迷当中影响深刻，华纳兄弟根本不敢轻易放弃。
这些话有所偏颇，但也有点道理。
因为现今筹备的电影的关系，墨菲不可能不细细思考曾经的《蝙蝠侠》三部曲，谁也无法否认这个系列的成功，以及《黑暗骑士》的伟大。
但他认为，曾经在《蝙蝠侠：开战时刻》之后，克里斯托弗·诺兰准备借用蝙蝠侠的名头，开始夹私货讲他自己的故事之前把他踢走，然后直接在同期拍摄制作的《超人归来》跟《蝙蝠侠：开战时刻》联动，然后引出其他人……
话说回来，《蝙蝠侠：开战时刻》的漫画感还是挺足的，脱胎于漫画《第一年》，聚焦于布鲁斯·韦恩从父母双亡到决心成为蝙蝠侠的心路历程，一步步采购和打造装备、一步步磨炼自己的技巧、一步步接近自己的目标，里面的蝙蝠侠战斗力虽然仍偏弱，但比后面两部还是强不少。
但是《黑暗骑士》和《黑暗骑士崛起》完全没有那种漫画感觉了，蝙蝠侠的实力大幅削弱，基本上到了和贝恩打的时候，只剩下闪光弹、烟雾弹、蝙蝠标这些东西可以使用，而在黑暗骑士里甚至被黑帮养的大狼狗放倒在地。
为了追求写实感，克里斯托弗·诺兰成功的将DC宇宙本该有的神话感、史诗感、科技感，统统抹掉。
雷宵古没有泡温泉续命了；稻草人成了带着个稻草人防毒面具从袖子里发射毒气的弱鸡；小丑塑造得最成功，但也就是个强大的罪犯，远远达不到漫画里那种水准；贝恩也没有什么高科技毒液可以注射，纯粹靠肌肉。
所以，这个系列根本不可能与DC的世界联动，它只是服务于克里斯托弗·诺兰，而不是DC电影宇宙，恐怕诺兰也没考虑过所谓的DC电影宇宙，更不可能与其他类似超人或者神奇女侠之类的超级英雄联动。
说到超级英雄在影片中的联动，这可不是漫威创造或者率先使用的，首先用到的依然是华纳兄弟和DC漫画。
1998年的大烂片《蝙蝠侠与罗宾》的开头有一个重要的信息。
开头是一段蝙蝠侠和罗宾各自穿制服拿装备的场景，镜头前依次闪过了蝙蝠美臀、罗宾美臀、蝙蝠RT、罗宾RT、蝙蝠大叼、罗宾大叼等装备，然后蝙蝠车从地面下方旋转着缓缓升起，接着罗宾突然开口说话了，只不过谁也没想到一部蝙蝠侠电影的第一句台词会这么无厘头：“我也想要一辆这种车，小妞们都喜欢这种车。”
蝙蝠侠翻了翻白眼说道：“这就是超人独来独往的原因。”
虽然这对话天雷滚滚，但无疑透露出一个重要的信息：“这个蝙蝠侠的世界里存在着超人，而且他们认识，熟悉到了可以背后互相开玩笑的程度。”
其实从当时这个台词上，就能看到华纳兄弟有想要让《超人》和《蝙蝠侠》系列联动的意向，但是由于《蝙蝠侠与罗宾》的史诗级烂，这部片子的口碑及票房都扑到了地狱十八层，导演成了无数蝙蝠侠粉丝心中最仇恨的人，再加上华纳兄弟被这么一下，吓得雪藏了整个《蝙蝠侠》系列，直到《蝙蝠侠：开战时刻》将整个系列重启，才有新的蝙蝠侠电影面世。
不止是《蝙蝠侠与罗宾》，曾经在2006年上映的《超人归来》中提到了蝙蝠侠所在的城市哥谭市，超人回到地球后，活跃于世界各地，铺天盖地的新闻报道中提到了很多城市，其中就包括哥谭市，也就是布鲁斯·韦恩居住的城市。
根据曾经墨菲的了解，那时的华纳兄弟确实有过自己的计划，让超人和蝙蝠侠联动，可惜《超人归来》的票房和口碑并不是很理想，克里斯托弗·诺兰极力反对联动，于是计划只能暂时搁置。
曾经发生的这种种，因为墨菲出现的那点连锁反应，导致根本没有发生，华纳兄弟和DC漫画走上了另一条路。
但这条路在墨菲插了一脚之后，还是固执的回到了原有的路线上，连扎克·施耐德都接过了《正义联盟》的导筒。
“DC超级英雄电影系列会就此沉沦？”
一起乘车回家的路上，盖尔·加朵因为玛格特·罗比的关系，与墨菲讨论起了这个话题，“难道扎克·施耐德无力扭转？”
墨菲打转方向，越野车驶出了世纪城，驶过车多的路段后，才回答盖尔·加朵，“有，像放权给我一样，放权给扎克·施耐德，充分给他拍摄的自由。”
“这根本不可能。”盖尔·加朵直摇头，“现在好莱坞拥有你这样权力的导演不超过五个，扎克·施耐德差太远了。”
她想了一下，“我认为华纳兄弟下一部会限制他的权力。”
墨菲轻轻点了下头，“一个被捆住手脚的扎克·施耐德，是发挥不出自己的长处的。”
盖尔·加朵好奇的问道，“比如？”
“比如分级。”墨菲直接说道，“他更适合R级，而不是青少年电影的PG-13级。”
作为一位喜好R级片的视觉系导演，扎克·施耐德受制于主流院线PG-13的级别定位，玩不了Cult不允许重口，话题尺度与暴力尺度都不敢展开，他的招牌黑暗风因此瘪成了流于形式的摆姿态，只能称其为影像风格而无法上升为故事风格，说的难听点就是装X。
最可惜的是，扎克·施耐德打造的《蝙蝠侠大战超人》没有在类型探索上作出丝毫的努力，这也跟他本人重形式——不管是叙事形式还是影像形式——的视觉系定位有关。
墨菲很清楚，思考了这么多，最主要的就是要提醒他自己，扎克·施耐德犯下的这些错误，他一定要避开。
因为筹备的这部电影同样深沉而黑暗，同样像《蝙蝠侠大战超人》一样，在玩风格、飚逼格、走仇大苦深的路子，往难听里说就是比《蝙蝠侠大战超人》更加装比，不过这种装比不是形式上的，而是从主题到骨子里的。