大女人的小鸡电影[28]

大女人偏爱小鸡电影，看起来有些出人意料，细想之下却合情合理。

大女人匆匆结束一个会议，踩着八寸高跟鞋赶到电影院，把男朋友从乌龙长队里解救出来，拉进钻石卡VIP专队，然后，在男朋友用充满希冀的声音问看哪部的时候，毫不犹豫地将视线从“某某侠”“某某敢死队”“某某末日”的片名上滑过，停留在男女主角举着红酒杯对彼此俏笑的小鸡电影海报上。

有一个事实是我们女人既害怕又期待男人去发现的，那就是，女人的本质都是一样的。只有我们自己清楚，无论我们表现得有多么叱咤风云，在内心深处，我们都期待着一个可以依靠的肩膀。

美剧《欲望都市》里的女律师米兰达说：“现在她找到男人了，她可以不再假装对事业感兴趣了。”其实并不是这样。大女人也好，小女人也罢，都希望有个男人让自己依靠。请注意这里的“让”字，它意味着这是一种选择、一种可能性，而并非一种结果。你可以让，我未必靠。即使我不靠，还是希望你让。女人为什么这样纠结？原因其实很简单。

一个有男人的肩膀作为退路的女人，是特别有底气的女人。她往往会假装抱怨工作太累太烦，男人让她不如回家去算了。也许她这样抱怨一辈子也不会真的回家，但因为有男人的这句承诺在，她就是一个有退路的人，不疾不徐，潇洒从容，在职场上仿佛立于不败之地。她的言行举止都透露着这样一种态度：她之所以要工作，不是她不得不工作，而是她想工作。

这样一种姿态对女人来说是至关重要的。相较之下，一个毫无退路的女人则要狼狈得多。她不是在生活，而是在讨生活。职场就是战场，战死沙场毕竟是男人的事。而对女人来说，花木兰替父从军也好，林四娘为爱出征也罢，今日戎装上马，归根结底，是为了有一天回来，对镜贴花黄。如果男人勘破了这个关于女人的事实，他们就会发现，女人需要的往往只是一个永远不会去兑现的机会成本。

这情形着实微妙。女人就是这样一种生物：她等着你对她说一句“你什么都不用做，一切有我，宝贝”，然后扛上家什和你一起披荆斩棘。而这个秘密，她绝不会主动告诉你，因为那要作为你准备好为她独自作战的礼物。

《我知女人心》这样的小鸡电影大受女人欢迎，是因为它提供了现实中不可能存在的像女人一样了解女人的情人，但如果现实中真有这样的人，估计女人的感觉会是既爱又怕。谁都不希望自己在别人的眼中是透明的。而且，那句话怎么说来着？距离产生美。“男人来自火星，女人来自金星”，看似沮丧，其实也带着温柔的矫情，透着搔着了痒处的惬意。

那么，小鸡电影对女人，特别是对大女人来说，究竟意味着什么呢？其实，它就好比我们幼年时都玩过的过家家游戏，寄托了女人对爱情和婚姻的幻想。只不过那时我们玩过家家，是出于无知的向往，而如今我们看小鸡电影，是出于看透后的怀旧。大概只有在这短短的一两个小时内，爱情才可以回归它最纯真、最透明的样子，用哪怕是那个坐在身边的男人都不了解的方式，隔着岁月抚摩那颗曾经柔软蓬勃的少女心。

最受女人欢迎的小鸡电影基本上有两种套路。一种是缠绵悱恻式，用来满足女人对纯爱的幻想，例如红火一时的《被偷走的那五年》，以及那部曾是万千女性催泪弹的《泰坦尼克号》。总之，当我们女人看这种电影的时候，我们想要看到的就是——爱，很多很多、很深很深、很纯很纯、经得起时间考验的爱。意思和紫薇尔康搂着脖子喊“你是风儿我是沙”差不多，不过得换个更现代、更入眼的方式。煽情啊，凄婉啊，百转千回啊，尽管往我们身上砸，面巾纸早已备好，来电影院本就抱着释放毒素的打算。

另一种是辛迪瑞拉[29]式，用来满足女人对浪漫的幻想。例如小鸡电影鼻祖《漂亮女人》，这种电影剧情就像热气球，可以从天而降到任何一个女人的手上，直接将她从平凡的生活中拔地而起，从此以后情不缺钱不缺帅哥不缺。女主角如果相貌平凡，男主角就阅尽人间春色后单好这一口；女主角如果咋咋呼呼，男主角就会烦着烦着突然乐在其中。总而言之，这种电影告诉我们，无论我们是什么身材什么长相什么性格什么情商，每个人都有一秒钟变白富美[30]的希望。

永恒不变的爱和自天而降的帅哥，这两种幻想哪一种更不切实际？你以为大女人的心中不清楚吗？你没见电影厅里灯光亮起，她擦掉眼角未干的眼泪，拿出手机检查一下有没有漏接老板的电话，然后伸出手挽住自己不高不帅也不多金的男朋友，心里还盘算着下次看电影一定得自己掏钱买票。

所以，小鸡电影之于女人，就像在卡拉OK包厢里付费享受的温柔之于男人，不是不明白那层迷乱与爱情的距离，只是亵玩焉。