第120章 伦敦8 翻阳台（第2/2页）
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第二天，文工团跟剧院、舞团告别，踏上了回国的飞机。
首次芭蕾交流至此全部结束，而关于他们加演的那场《白毛女》，在他们走后引发了很多媒体报道。
因为他们已经回国，沈娇宁后来才看到这些评论。
有记者写道：“来自中国的团队说，他们有很多部和《森灵》一样优秀的舞剧，笔者原本存疑，芭蕾传入东方为时尚短，又如此封闭，有一部《森灵》已是奇迹，谈何众多？直到笔者亲自去看了《白毛女》，才知他们所言不虚……”
又有人写：“这一次芭蕾交流，让我们看到了亚洲舞者的实力，这更加证明了舞蹈永远属于全世界，包括芭蕾。那只从欧洲飞出的小天鹅，如今也飞到了亚洲。”
此外，还有一些政治性的评论，大部分都是对他们有利的，主任们也都收集了。不过沈娇宁并太关心这些，没有多看。
而起重要作用的，恰恰是她不关心的这部分评论。这次芭蕾交流，也被人称为“首次芭蕾外交”。
这是舞蹈界在经历漫长的封闭之后，走出国门的第一步。
……
飞机在京市机场落地，沈娇宁独自留在京市，去找汪部长，其他人回了文工团。
沈娇宁穿过京市的大街小巷，仍旧去了那家烤鸭店。
汪英毅觉得每次见到她，都有不同的感觉，这回他说：“看上去是真长大了，出了一趟国，整个人气质都变了。”亭亭玉立已经不足以形容她的亮眼，汪英毅觉得，她更像外国电影里那些女明星，自信到发光。
她要来见汪部长，特意穿了国内遍地可见的衣服，但周身气质不是换个衣服就能掩盖住的。
“谢谢部长，我今天是带着团里领导嘱咐过来的，好多事情要我向您汇报，我真怕漏了一件两件的。”
汪英毅笑道：“那就让你先汇报。”并让服务员晚点上烤鸭。
沈娇宁把领导们交代的事情一件件说了，最后拿出几分报纸：“领导说，国际性的报纸您那都有，不必特意再带，但这些小报估计传不到国内，让我给您一份。”
汪英毅把她刚刚汇报的事情记下来：“都说完了？没有遗漏了？”
“没有了。”
他这才收起本子和笔，连带报纸都装进公文包里，示意服务员可以上烤鸭了。
汪英毅道：“这次国外的反响，确实有些出乎我的意料，《白毛女》反应不会差，我是有心理准备的，你那个舞剧，我反思了很久，最后觉得，可能是我去年太狭隘了。”
“我那部舞剧，其实真的只想呼吁保护森林。我不是这个专业的，但是我知道，植被流逝会造成很多问题，空气污染加剧、泥石流，好像还有可能会导致洪水更严重？”沈娇宁真诚道，“跟您说这些好像有点班门弄斧，但是我觉得，即使其他地方没办法，几个主要流域的植被至少要保护好。”
“好，我记下了，回头就跟林业部的人说，接下来好好保护植被。”
沈娇宁闻言笑起来，眼睛弯弯的，汪英毅就觉得她还是那个小同志。
烤鸭上来了，这家店的口味一直没变，他们吃得差不多，才又继续往下聊。
“小同志，有件事，我想听听你的看法。”
“什么事？”
“你觉得，还有没有必要举办学习班？”
汪英毅道：“其实我也觉得没什么必要了，现在各地都有自编剧目，质量还算不错，今年的情况比去年还要好，虽然大部分是延续着样板戏的路子编排，但也出现了《蜜蜂与熊》这样的儿童芭蕾舞剧。可是彻底废除学习班，又似乎不大好，优秀舞剧总不能只在一个团、一个地方演出吧？”
沈娇宁道：“部长，我觉得，优秀舞剧当然要学习，但不是学习班那种学习。”
“其实我近来在想一个问题，咱们的《红色娘子军》和《白毛女》，其实从编排演出到现在，不过十余年，不能说它不经典吧，为什么就有人看腻了？可是在西方国家，《天鹅湖》从十九世纪开始首演，那边的舞团到现在都还一直在演出，一直有观众，人家怎么就看不腻呢？”qing长lz
汪英毅听完她的说，皱起眉头思索。他的白发似乎比去年又更多了一些。
“难道是因为，《天鹅湖》更经典？”
“经典不经典，需要时间验证。我只是想说明，很多时候舞剧好不好，是由观众决定的。”沈娇宁道，“之前我说反对样板戏就是因为这个，自己选择去看，和只能看这部，感觉完全不一样。用比赛的形式让更多舞剧出现，是一个办法，其实更好的办法是，真正让观众自己去选。”
汪英毅似要反驳，沈娇宁道：“我知道目前要实现这个有难度，所以当时就只说了办比赛，我只是就您刚才的问题引发了一下。开不开学习班也是同理，有舞团觉得这个舞剧好，就会自发地想要学习。国外没有学习班，经典舞剧还不是各个团都会？”
他听得很认真，时不时点头，没有一点领导架子，听到觉得关键的地方，又重新拿出笔记本，记上两笔：“年纪大了，记性不好了。”
沈娇宁继续说：“还有一点，比如《红》《白》，我们到国外去演，人家也觉得好，但是他们不会学，这些舞剧就只有我们国家的演员跳。可是《天鹅湖》不一样，各国都跳，我们以前不也学过吗？”
“这是因为那些革命故事只发生在我们国家。”汪英毅说，“王子公主的童话却是全人类共通的。”
“对，就是这个意思，我并不是说革命题材就不好，但是要繁荣发展，肯定会有更多题材，就像您刚刚说的《蜜蜂与熊》。如果真的要走出国门，成为世界性的经典作品，终究要跳出原来的路子。”
汪英毅道：“所以你最开始说要去国外演出《森灵》，就是因为觉得，它更可能被外国人接受学习？”
“可以这么说吧。我只是舞蹈演员，不是政治家，没有您那些政治方面的考量，想的自然都是舞蹈。”
汪英毅没说信，也没说不信。
他只觉得这个小同志挺狡猾，要真是一点都不懂政治，怎么会说《女儿》不好出国演，又怎么会在加场的时候改成《白毛女》？而又有谁能想到，别人还把目光放在繁花杯的时候，她已经想让自己的作品成为世界级的经典。
这不仅是有实力，有信心，而且目光放得足够长远。
也是，连举办比赛本身都是她自己提出来的，怎么可能囿于这个比赛？