第140章 票房分账（第2/2页）

虽然墨菲的零片酬让比尔·罗西斯拿不到经纪人抽成，但他没有怨言，当初为这部影片的筹备和发行积极奔走，一方面是因为看好墨菲的前途，另一方面则是由于他能拿到一定的票房抽成。

这个数字不算高，却足以抵得上他在CAA年收入的3倍。

比尔·罗西斯能拿走25万美元。

从付出和回报的角度看，他也值得墨菲付出这笔钱。

另一方面，《电锯惊魂》在编剧工会、导演工会和演员工会都有备案，属于工会项目，在享受工会庇护的同时，也需要向工会缴纳一定的资金，按照好莱坞的惯例，这部分资金大部分都是在影片获得实际收入后缴纳。

所谓工会备案和保护，对《电锯惊魂》这种小项目来说更像是例行公事，工会根本不会过多关注，发挥的作用实际上也无从谈起。

但墨菲不打算赖账，好莱坞早就形成了成熟的游戏规则，在拥有一定的实力前，最好还是遵循这些游戏规则。

毕竟他现在是个导演，不是监狱里面的囚徒，更不是自由记者。

费用支出不止是这些，墨菲雇佣的菲力·拉舍尔、大卫·罗比、海伦娜和詹姆斯·弗兰科等人都是各自所在工会的成员，在1988年编剧大罢工之后，几大职业工会为旗下的成员们争取到了参与影片收入分成的权利。

虽然分成比例很低，但不想麻烦缠身的话，这部分钱是必须要支付的。

《电锯惊魂》制作中，墨菲雇佣的基本都是些没有太多资历的人，需要跟他们共享的红利并不多，在好莱坞很多A级大制作中，如果制作团队实力足够的话，往往能与制作发行公司分享一半的利润。

这也是很多好莱坞公司用出一些见不得光的手段的原因之一，任何公司都不想看到自己的成本被无限堆高，然后利润空间被压缩到很小。

再加上其他的一些小支出，在福克斯探照灯款项支付到位后，不算那复杂无比、墨菲到现在也很难彻底搞明白的公司税费的话，斯坦顿工作室北美票房实际进账在800万美元左右。

相比6189万美元的北美票房，这一数字好像很不起眼，但票房这块蛋糕远不是制作方独自分享，而且80万美元的投资换来800万美元的北美票房进账，十倍的投资回报比在电影业中绝对是惊人的存在。

何况，这只是北美票房，后面还有电视版权、录像带和海外市场。