第300章 三个奥斯卡影后（第2/2页）
“但愿大卫·埃里森也会这么做。”
这方面谁也无法保证，墨菲随后转了话题，“我听比尔说，二十世纪福克斯能用相对比较低的价格买到胶片？”
卡拉·费斯点了点头，“福克斯是柯达最大的客户之一。”
“帮我买一批吧。”墨菲想了想，“不低于1000盘吧，我这次要使用胶片拍摄。”
“怎么要换胶片了？”卡拉·费斯不太明白，“数字技术是未来的趋势。”
“别忘了，我们不止是针对市场。”墨菲提醒卡拉·费斯，“还有颁奖季。学院派的奖项，胶片电影会有先天性的优势，几个大型奖项上面，评委都不怎么待见数字技术。”
“嗯……”卡拉·费斯明白了过来，“好像确实这样。”
其实把控颁奖季的，除去自我标榜奥斯卡风向标的金球奖和影评人协会奖外，最有份量的各大工会奖和奥斯卡奖，真正能决定奖项归属的，都是一批越来越老迈的老头子。
人老了自然会保守，会怀旧，这是普遍性的规律，那些一直拍摄胶片电影、观看胶片电影的评委们，对胶片电影充满感情，加上现在数字技术高速发展，似乎随时都会将胶片技术踢进历史的故纸堆里，他们肯定会对新世纪后才兴盛起来的数据技术不怎么待见，倾向胶片电影也可以说是公开的秘密。
别说是现在，哪怕未来很多年，获得分量最重的奖项提名的影片，数字影片少之又少，百分之九十以上都是胶片影片的天下。
既然想要在颁奖季也能有所作为，最起码能拿到几个重量级奖项的提名，墨菲肯定不能让影片在先天上就出现巨大的缺陷。
就像使用胶片拍摄一样，墨菲的准备工作一项又一项顺利完成，大卫·埃里森过了两天就给了回复，他的天空电影基金会向《消失的爱人》投资1500万美元。
确切点来说，是以比银行稍高一点的利率，向《消失的爱人》提供1500万美元的贷款。
同时，作为回报和协议的一部分，墨菲也同意让大卫·埃里森担任制作人之一，不过相比于卡拉·费斯，他没有多少实际的权力。
一切准备就绪，进入十月份之后，《消失的爱人》正式立项。