第313章 墨菲的奥斯卡理念（第2/2页）

同样的，还有一干角逐表演奖的主角和配角们。

在通向影帝影后的道路上，男人们或者演天才，或者演病人，总之不是正常人。女人们在受难，清一色的倒霉、痛苦、被动，一个个需要被拯救或自我拯救。

这些同样形成了有条款可以参照的模板。

比如茱莉亚·罗伯茨和查理兹·塞隆拿奖的角色，比如莱昂纳多·迪卡普里奥自毁形象等等。

事实上，北美演艺圈子里早就有共识，奥斯卡以及整个好莱坞的评选体系里，对演技的衡量局限在狭窄的视野里，1960年代的方法派表演至今是评判演技的金标准。

在通向影帝影后的道路上，要演看上去和自己差距很大的角色，要把自己的外形改造得面目全非，要演不那么正常的、有行为偏差的人物。

想要演一个正常人拿奖，或者像詹姆斯·弗兰科这样的演技怪咖拿到小金人，真的很难。

说实话，墨菲宁愿看到《老无所依》那样的片子，也不想看到一些命题作文。

尤其女性角色，一个个需要被拯救或自我拯救么？在奔着评奖而去的方向上，他认为像《消失的爱人》这样能制造点杂音的影片更难得更有意思。

或许等影片上映后，有人认为把女性内在的黑暗与疯狂放到显微镜下的电影，搁在当下好莱坞鼓吹“圣母”和“女英雄”的语境里，大概是逆历史潮流了。

可是，比起那些面目一致、四平八稳的评奖片，墨菲更想看到电影院里众声喧哗。

这就是他的奥斯卡理念。

不管是因为曾经没研究，还是个人爱好的缘故，他更喜欢用带着极致风格的影片，去冲击那座小金人，而不是八股命题作文。

十二月份剩余的时间里，墨菲都躲在威尼斯的片场里面，安静拍摄摄影棚中的戏份，在渡过圣诞假期和新年假期之后，摄影棚需要重新搭景，他则带着剧组赶到了橘郡的一个小镇，准备拍摄外景戏份。

拍摄外景戏肯定会有围观的人群，但墨菲没有想到，这个小镇的居民对于拍摄如此好奇，几乎半个镇子的人都聚集到剧组附近围观，给拍摄带来了相当多的麻烦。