第245章 纪录片（番外三）（第2/2页）

主持人领着摄影师走进一副看上去比较“年轻”的油画，示意镜头拉近到画中人的脸上。

“这是盛年时纪尧姆与玛戈公主，还有他们的孩子合影。”

主持人隔着玻璃罩指着画中六人。

“坐在长椅上的是纪尧姆与玛戈公主，而从左到右，依次是准备嫁到法兰西的长女玛丽公主，被冠以米开朗基罗之名的长子，继承了父母外交事业的亨利，以及最小的女儿亨利埃诺。”

“除了米开朗基罗王子，其余人都被冠以了王室常用的名字。他们或许在历史知名度上远不及父母，但却也做出了属于自己的事业。”

主持人往前走了几步，指着另一张画像道：“而这一幅，则是威廉三世的家庭画像。同样是父母坐在长椅上，子女们依次站在后面。”

“和上一幅一样，子女们按照年龄大小，从左向右依次排开，分别是亨利九世，纪尧姆，以及琼安公主。”

“我想也就是在这时，王室养成了定期留下家庭画像或是家庭照的传统，这在十六世纪是非常罕见的，毕竟那时的父母比起长辈，更像是儿女们的上司或者君臣。亦或是说，他们不希望与孩子们太过于亲近，这样能避免分别时的痛苦或是让孩子对他们产生依赖性。”

“同亨利九世与威廉三世相比，纪尧姆留下得家庭画像是最多的，甚至在他的晚年，还让除了长女一家的所有直系后背齐聚一堂，留下这幅十七人的家庭油画。”

主持人又后退几步，指着靠近第一张油画的巨型画像：“据说已经成为法兰西王后的玛丽公主在听闻此事后，还特意送来了自己和儿女们的画像。”

“不过跟这些家庭画像相比，画廊里最珍贵的，还是被珍藏在深处的玛戈公主的陪嫁。”

“让人为之惊叹的蒙娜丽莎，以及米开朗基罗根据蒙娜丽莎所雕刻的半身像。”

主持人走过都铎展区，终于来到了画廊的中心处。

“如果没有纪尧姆，或许我们今天就无法看见两位后文艺复兴时的伟大艺术家，进行跨时空的艺术互动。”